Bidikan dari film Lawrence Olivier "Richard III": seperti yang Anda lihat, Richard "melekat" di sini dengan "penyangga dagu" yang lebih andal, tetapi ... mereka benar-benar lupa tentang bantalan bahu dan besagu - "pelindung" ketiak .
Richard III "Soviet" kita dari film "Black Arrow" (1985) dalam hal ini akan terlihat jauh lebih dapat diandalkan. Meskipun sangat mungkin dilakukan tanpa "piramida" di pundak!
Di Italia, mengenakan jubah dengan baju besi ini menjadi sangat modis sehingga Antonio Pisanello pada tahun 1450 pada lukisannya “St. George” menggambarkan orang suci itu tidak hanya dalam baju besi Milan dengan bantalan bahu besar yang khas, tetapi juga mengenakan jubah yang disebut jornia padanya. Pada tahun 1476, jubah seperti itu, yang dikenakan di atas baju besi, juga dikenakan oleh Duke Charles the Bold, dan dia meninggal di dalamnya. Saat ini, jubah yang menjadi mangsa orang Swiss ini dipamerkan di museum sejarah kota Bern, sehingga apa yang mengacu pada pakaian dalam film "Secrets of the Burgundian Court" direproduksi dengan sangat akurat. Untuk beberapa alasan, ada masalah dengan beberapa detail armor. Jubah ini terbuat dari bahan satin merah, dengan lengan dan kepulan di dekat bahu, sementara meruncing ke pergelangan tangan. D. Edge dan D. Paddock percaya bahwa, secara umum, tidak ada yang menunjukkan bahwa jubah ini dimaksudkan untuk dikenakan dengan baju besi, tetapi untuk beberapa alasan Duke memakainya? Dan itu untuk baju besi!
"St. George dan St. Mary "lukisan oleh Antonio Pisanello.
Menariknya, dalam lukisan Pisanello St. George's jornia menutupi baju besi selututnya baik depan maupun belakang, tetapi pada saat yang sama bantalan bahunya dipasang karena alasan tertentu tidak hanya pada jubahnya, tetapi juga lengan baju yang mencapai siku. Saya bertanya-tanya bagaimana ini bisa dilakukan dalam kenyataan? Nah, santo juga digambarkan bertopi, yang menurut kami agak lucu, tapi ternyata cukup sesuai dengan trend saat itu.
"Baju besi Maximilian" abad XIV. Jerman. Museum Tentara, Paris. Contoh rasionalisme, rasa dan kualitas.
Diketahui, sekali lagi, bahwa teknik seperti pengejaran dan ukiran logam untuk menghias baju zirah digunakan sejak zaman Yunani kuno. Tapi kemudian mereka bekerja dengan tembaga dan perunggu. Sekarang pembuat senjata harus menghias besi, dan ini jauh lebih sulit. Itulah mengapa cara paling awal untuk mendekorasi armor semacam itu adalah dengan… menodainya! Apalagi jelas cara termudah adalah mengecatnya dengan cat, namun teknik ini akhirnya dianggap primitif dan mereka mulai langsung mengecat logamnya sendiri. Pertama-tama, atau lebih tepatnya, pertama-tama, pembuat senjata menguasai teknologi kebiruan. Pada saat yang sama, pengrajin Italia mencapai seni sedemikian rupa sehingga mereka tidak hanya dapat memperoleh warna yang seragam bahkan pada produk terbesar, tetapi juga mendapatkan warna yang diinginkan. Warna ungu dan terutama merah (sanguin) sangat dihargai. Mereka tahu bagaimana memberi besi dan nada abu-abu yang anggun, yang membedakan banyak baju besi bertatahkan Milan yang terkenal. Kebiruan hitam diketahui, yang dicapai dengan menembakkan produk dalam abu panas; Nah, warna biru kecokelatan mulai populer di Milan pada tahun 1530-an. Artinya, armor itu tetap mulus dan tanpa pola apapun, tapi ... mereka tidak lagi "putih", tapi "merah", "coklat", "hitam" dan "biru".
Joan of Arc. Lukisan oleh Peter P. Rubens, 1620. Joan digambarkan dengan baju besi berwarna biru.
Baju besi Gotik "Putih". 1470 - 1480 Museum Nasional Jerman. Nürnberg, Jerman.
Kemudian, sudah di pertengahan abad ke-1580, pengrajin Italia mulai menggunakan ukiran untuk menghias baju besi, yang mulai mereka gabungkan dengan penyepuhan sejak tahun 1560-an. Mereka menyepuh kedua bagian dari armor, dan semua armor secara keseluruhan! Metodenya sangat sederhana, meski sangat berbahaya. Emas dilarutkan dalam merkuri, setelah itu, bersama dengan berbagai aditif, "amalgam" yang dihasilkan dioleskan ke produk, yang dipanaskan di atas api. Pada saat yang sama, merkuri menguap, dan emas terikat erat dengan logam dasar. Misalnya, penyepuhan yang sangat indah dan sekaligus tahan lama terlihat pada baju besi Milan oleh master Figino, dibuat pada tahun XNUMX-an.
Armor berlapis emas Raja Charles I 1612 Royal Arsenal, Tower, London.
Armor 1570 Royal Arsenal, Menara, London. Dihiasi dengan pengejaran dan penyepuhan.
Pada akhir abad ke-XNUMX, mereka menemukan cara untuk mendekorasi baju besi, yang terdiri dari memangkasnya dengan pinggiran, serta garis dan lambang, yang dibuat menggunakan etsa asam. Efek dekoratif tergantung pada apakah gambar pada logam itu cembung dan latar belakangnya tersembunyi, atau sebaliknya. Dalam kasus pertama, kita melihat gambar dengan relief yang sangat datar, dan yang kedua, sesuatu yang mirip dengan ukiran pada tembaga. Tapi etsa sederhana jarang digunakan. Itu dikombinasikan dengan menghitam dan penyepuhan. Saat menggunakan etsa dengan penghitam, "niello" khusus dan minyak mineral kaustik dioleskan ke ceruk yang dihasilkan, setelah itu produk mengalami kalsinasi. Pada saat yang sama, minyak menguap dan "niello" terhubung dengan logam. Dalam kasus etsa dengan penyepuhan, amalgam dioleskan ke ceruk, setelah itu pemanasan dilanjutkan lagi, diikuti dengan pemrosesan produk dengan kikir dan pemolesan.
Armor seremonial abad XVI. Museum Seni Metropolitan, New York. Dihiasi dengan etsa dan penyepuhan.
Sebenarnya, tidak hanya ceruk yang menghitam seperti itu, tetapi juga seluruh permukaan baju besi dapat didekorasi. Untuk ini, digunakan "niello", yang terdiri dari campuran perak, tembaga, dan timbal dengan perbandingan 1: 2: 3, yang terlihat seperti paduan abu-abu tua. Mereka menyebut penghitam seperti itu "niello", dan teknologinya, seperti banyak hal lainnya, datang ke Eropa dari Timur. Dan, omong-omong, hanya di Timur ada helm dan cangkang yang benar-benar dihiasi dengan kehitaman. Di Eropa, teknik ini digunakan terutama oleh orang Italia; dan sudah di abad ke-XNUMX, penggunaannya sangat berkurang, digantikan oleh blacksmith blueing yang lebih murah.
Baju besi seremonial dengan cuirass berlapis kain yang menggambarkan lambang pemilik. Milik Don Sancho de Avila. Dibuat di Jerman di Augsburg pada tahun 1560 Philadelphia Museum of Art, Pennsylvania, Philadelphia.
Sedangkan untuk etsa, metode ini juga sangat sederhana dan oleh karena itu tersebar luas di Eropa. Esensinya adalah bahwa "pasta" khusus dari lilin, bitumen, dan resin kayu dioleskan ke permukaan besi atau baja, setelah itu sebuah pola digoreskan di atasnya. Pada saat yang sama, "goresan" mencapai logam itu sendiri, dan garisnya bisa sangat tipis (jarum digunakan untuk ini) atau cukup lebar. Kemudian, di sekitar gambar, dibuat pinggiran lilin dan, dengan demikian memperoleh kemiripan kuvet, "pengetsa" khusus dituangkan ke dalamnya. Biasanya itu adalah campuran asam asetat dan nitrat, serta alkohol. Namun, "pendidikan" komposisi itu tidak terlalu penting, karena saat itu tidak ada yang terburu-buru untuk pergi kemana-mana. Penting untuk menghilangkan komposisi dari permukaan produk agar tidak menembus logam. Kemudian "tempel" dicuci, dan gambar yang dihasilkan dikoreksi dengan pengukir atau digores lagi untuk mendapatkan "permainan" relief.
Pada awal abad ke-XNUMX, ketika banyak baju besi Jerman digosok menjadi hitam dan biru, metode menghiasnya dengan etsa yang menghitam muncul. Dalam hal ini, permukaan yang membiru ditutupi dengan lilin panas dan, seperti pada etsa asam konvensional, sebuah pola digoreskan sedemikian rupa sehingga logamnya dapat terlihat. Setelah itu, cukup mencelupkan produk ke dalam cuka anggur yang kuat, saat kebiruan terlepas, dan logam poles putih terbuka! Setelah itu, lilin dihilangkan, dan gambar terang pada latar belakang hitam atau biru tetap enak dipandang. Kadang-kadang juga dikikis dengan pahat, dan teknik ini digunakan hingga abad ke-XNUMX.
Metode penyepuhan yang lebih aman, meskipun mahal, adalah metode pandai besi, yang terdiri dari fakta bahwa kertas emas diaplikasikan pada permukaan produk besi yang membara dan dihaluskan dengan penggosok. Armor Jerman tahun 1510-an dari Augsburg diketahui, didekorasi dengan cara ini.
Armor 1510 Milan. Ukiran jarum dan penyepuhan. Berat 8987 Museum Seni Metropolitan, New York.
Cara finishing yang sangat kuno adalah inlay, taush atau "notch". Di Italia, teknik ini menyebar pada abad ke-XNUMX sebagai "lavoro all'Azzimina" atau "alla Gemina", keduanya memiliki akar bahasa Arab. Teknik ini digunakan di Barat pada zaman kuno, tetapi kemudian dipertahankan oleh orang India, serta oleh orang Persia dan Arab, yang menghiasi helm dan cangkang dari piring dengan cara ini. Dari mereka, seni ini diteruskan ke orang Spanyol dan Italia. Sudah di awal abad ke-XNUMX, teknologi tatahan pada logam berhasil digunakan oleh para empu Toledo, serta Florence dan Milan, dari mana senjata dengan inlay menyimpang di Eropa. Inti dari metode ini terkenal dan terdiri dari pengukiran ornamen pada logam, setelah itu potongan kecil kawat emas atau perak dipalu ke dalam ceruk yang dibuat dengan pemotong. Kemudian benda logam yang "berlekuk" dipanaskan, dan tatahan dihubungkan dengan aman ke alasnya. Ada dua jenis tatahan seperti itu: rata, rata dengan permukaan produk, dan timbul, yaitu menonjol di atasnya. Yang terakhir, tentu saja, jauh lebih sulit, karena bagian yang menonjol memerlukan pemrosesan tambahan, sedangkan inlay datar cukup untuk mengikir dan memoles. Ngomong-ngomong, setelah itu besi bisa dicat abu-abu atau biru, tapi warna ini tidak akan jatuh pada emas atau perak! Namun, teknik ini melelahkan, dan karenanya sangat mahal, oleh karena itu digunakan pada permukaan yang relatif kecil.
Mengejar armor seremonial 1500 - 1600 dari Itali. Higgins Arsenal. Worcester, Massachusetts.
Relief "takik" pada logam. Armor untuk duel kaki Pangeran Christian I dari Saxony. Museum Seni Metropolitan, New York.
Juga di paruh kedua abad ke-XNUMX, metode penyelesaian baju besi seperti itu muncul seperti mengejar besi. Jelas bahwa bahkan orang India pada zaman batu tembaga di Amerika mengetahuinya lagi. Tapi mereka mencetak di atas tembaga. Karakteristik kekerasan besi sangat menghambat metode pengolahan ini. Tapi begitu permukaan besar muncul di baju besi, gagasan untuk mengejarnya menguasai pikiran banyak pembuat senjata.
Kesulitannya terletak pada kenyataan bahwa, tidak seperti tembaga atau perak, besi harus dipanaskan untuk pengejaran. Pemrosesan kasar selalu dimulai dari sisi belakang, merobohkan bentuk plastik biasa, dan pemrosesan halus dilakukan baik dari depan maupun dari belakang, itulah sebabnya teknologi ini menerima nama Prancis "repoussé" - "anti-mendorong ”. Namun kemudian teknologi tersebut menjadi milik bersama para master Eropa, sehingga karya-karya yang dikejar dikenal di Milan, Florence, dan Augsburg.
Armor tempur seremonial dengan perisai rondash bundar dari Friedrich Wilhelm I, Duke of Saxe-Altenburg, Augsburg 1590 Royal Arsenal, Tower.
Ada juga ukiran besi. Di sini pekerjaan dilakukan dengan bantuan pahat dan pemotong. Dan teknik ini juga digunakan untuk mendekorasi baju besi dan senjata. Italia juga berada di depan negara-negara Eropa lainnya dan pada abad ke-XNUMX mengambil alih semuanya. Meskipun pada abad ke-XNUMX, muncul pengrajin Prancis dan Jerman yang mengungguli orang Italia dalam keindahan produknya. Pengejaran digunakan terutama dalam pembuatan baju besi dari lembaran logam, dan gagang pedang, pedang dan belati, kunci senapan, tong, sanggurdi, corong kuda, dll. Dihiasi dengan ukiran besi dan logam lainnya. master yang banyak digunakan dari Milan, serta Florence, Venesia, dan kemudian tersebar luas di Augsburg dan Munich, dan dikombinasikan dengan tatahan dan penyepuhan. Para pembuat senjata Spanyol pada awal abad ke-XNUMX memadukan emboss dan ukiran dengan penyepuhan, dan motif ornamennya tidak terlalu kaya, yang menandakan awal dari penurunan jenis pengerjaan ini.
Surat berantai, bahkan ketika tidak lagi digunakan sebagai baju besi satu bagian, terus digunakan untuk waktu yang lama dalam tunik underarmor seperti itu, yang dikenakan di bawah baju besi tempa yang kokoh. Segala sesuatu yang tidak mereka tutupi ditutupi oleh surat berantai, dan selain itu, tidak membatasi pergerakan! Museum Seni Philadelphia, Pennsylvania, Philadelphia.
Dan inilah tampilannya di film Joan of Arc tahun 2005. Justru cuirass awal yang terdiri dari dua bagian, baik depan maupun belakang, dan diikat dengan ikat pinggang. Dulu hanya bagian bawah yang dikenakan, dan bagian atasnya ditutupi kain atau rantai.
Akhirnya, mungkin jenis hiasan baju besi yang paling mewah dan pada saat yang sama yang paling tidak perlu adalah enamel. Seni enamel muncul pada awal Abad Pertengahan dan banyak digunakan dalam perhiasan, tetapi untuk waktu yang lama tidak digunakan oleh pembuat senjata. Namun, pada awal Abad Pertengahan, enamel cloisonné digunakan untuk menyelesaikan gagang pedang dan detail perisai. Belakangan, itu berguna baik untuk menyelesaikan gagang pedang dan lapisan sarungnya, dan pusat produksi semacam itu adalah Limoges di Prancis dan Florence di Italia. Nah, enamel pada abad ke-XNUMX digunakan terutama sebagai hiasan untuk puntung senjata yang sudah jadi, dan pada labu bedak.
Helm prajurit berkuda Polandia dihiasi dengan pola bilur, akhir abad ke-XNUMX. Museum Fitzwilliam.